俄罗斯建构主义是20世纪20年代在俄罗斯取得胜利的一场艺术运动。当时的绘画、平面设计、摄影和电影都显示了它的影响，但它在建筑中找到了最具体和革命性的应用。
这场运动兴起于对被视为属于资产阶级艺术的装饰和装饰过度的排斥。当新古典主义和新艺术主义在欧洲其他地区盛行时，俄罗斯人打算进行创作一种以简单、纯粹的线条和几何形状为基础的艺术，它的灵感来自于立体主义和未来主义。
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为革命服务的艺术
随着俄国革命的成功，建构主义成为其正式的艺术风格，成为新社会主义美学的表现形式。建构主义者认为这种风格是这是一种革命的工具，能够也应该有助于形成新的社会秩序和传播社会主义意识形态。艺术家从功利和功能的角度看待他们的作品，美学总是服务于艺术的目的，他们想用自己的作品改变世界。
设计风格受到了苏联在俄国革命后经历的工业革命的影响．我们可以从弗拉基米尔·塔特林(Vladimir Tatlin)设计的塔特林塔(Tatlin’s Tower)中看到这一点，它是构成主义的主要例子之一，但从未建成。它结合了机器美学和庆祝技术的动态组件，如反射器和投影屏幕。
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在20世纪20年代末，共产党开始青睐社会主义现实主义，这在苏联艺术中占据了数十年的主导地位。它的影响,包豪斯的启发和主要的建筑师，今天仍然可以看到。
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建构主义建筑与社会主义新城市
在建筑中使用建构主义原则是他们最具体和革命性的应用。社会主义的生活方式意味着日常生活和工作的改变建构主义者承担了为这个新社会设计一个新城市的工作。他们专注于创建社区服务所需的新基础设施，应用功能标准。
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因为这个原因他们会使用“劣质”的材料(如混凝土、玻璃和金属)和基于简单、纯线条和几何形状的风格。这一切都是关于为新的城市问题提供简单而廉价的答案，在这个过程中，偶尔创造新的建筑类型学。工人俱乐部、休闲中心和集体之家就是这样诞生的。通讯中心、车库、工厂和学校是这次运动的其他一些亮点。所有人都是为人民服务的功利建筑。
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今天仍然存在的一些最好的例子包括住宅蜂巢和鲁萨科夫工人俱乐部(梅尔尼科夫，1929);Zuev工人俱乐部(Golosov, 1929);莫斯尔波姆公寓楼(斯特鲁科夫，1917);Intourist车库(Melnikov, 1933);Shábolovka通信塔(Shujov, 1922);纺织学院的公共房屋(Nikolaiev, 1930)， Narkomfin的公共房屋(Ginzburg and Milinis, 1930)。我们不要忘记在叶卡捷琳堡市，超过140座建构主义建筑被保存下来以及在前苏联领土上建造的其他建筑。
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在20世纪30年代中期政治上失宠后，一些建筑不得不隐藏其前卫的装饰元素。这被称为“丰富建构主义”这与该运动刚开始时形成了鲜明对比。
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平面设计中的俄罗斯建构主义
纯几何形式，线性，对称，重复，简单，无衬线字体，红黑主导，蒙太奇。使用这些元素,建构主义将创造一种平面设计风格，拒绝所有的技巧，我们仍然将其与革命后的俄罗斯联系在一起。它的目的包括向大多数不识字的人宣传新政府的政治。这就是它的主要特征之一的原因:字体处理，以便给文本的每个部分的特征(如形状或颜色)，反映其在信息中的重要性。
主要人物是亚历山大·罗德琴科、他的妻子瓦尔瓦拉·斯特帕诺娃、埃尔·利西茨基和斯滕伯格兄弟。这家由罗申科和诗人马雅可夫斯基创办的广告公司在1923年至1925年间发布了150多份设计和广告。
建构主义发展到什么程度?摄影和电影
罗申科也是摄影构成主义试图通过从意想不到的角度展示常见的物体来将摄影师从当时的惯例中解放出来，以至于它们很难被识别，同时也会与光线形成对比。
与摄影密切相关，电影也成为建构主义的实验领域。除了罗申科等艺术家为一些电影创作的片名外，谢尔盖·爱因斯坦(Sergei Einseistein)和吉加·维尔托夫(Dziga Vertov)的蒙太奇风格也被认为是建构主义。与罗申科的摄影作品类似，维尔托夫的《Kinoks》试图体现“肉眼无法看到的更深层次的真相”。
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